Ariane Bilheran, scalpel en main, incise les chairs du pouvoir dans son livre choc. Manipulation partout, perversion dedans. Un rire amer face au miroir sociétal. Pour Apar.tv, une prédiction : demain, les fils invisibles se resserrent. Mais avec ces clés, on danse sur le fil.
Vingt-et-un degrés. La température où le corps oublie qu’il est vivant. Et où il commence, doucement, à mourir.
Imaginez : un vieil héritier, Nicolas Puech, scrute le vide de son coffre-fort. Six millions d’actions Hermès. Disparues. Poof. Valeur actuelle : 12 milliards de francs suisses. Et au bout du fil, Bernard Arnault, qui rit en empochant 2,9 milliards d’euros de plus-value.
Sourires béats, habits parfaitement repassés, femmes superbes et attentionnées, hommes virils et pères modèles… bienvenu dans une vie parfaite selon la publicité. Parfaite ? Pas tant que ça. Consumérisme du bonheur et des individus, où les gens sont aussi interchangeables que les objets. C’est le pitch de ce film remarqué dans le 48 Hours Film Projet à Utrecht.
A quoi cela ressemble-t-il de vivre dans un magazine Ikéa ? Voila la réponse en moins de cinq minutes. C’est flippant. A mi chemin entre Fight Club et The Truman Show.
Écrit et réalisé par Jeroen Houben, Tim Arts et Stefan van den Boogaard, un petit plaisir de subversion. Et cette certitude : la vie n’est belle que dans l’imperfection.
Le New York Times a dévoilé le 27 juin 2025 son classement des 100 meilleurs films du 21e siècle, une initiative ambitieuse visant à célébrer les œuvres cinématographiques qui ont marqué les 25 premières années de ce millénaire.
Provocateur, magnifique, dérangeant : Eddington n’épargne personne, ni ses personnages ni ses spectateurs. Aster livre une œuvre magistrale qui fait voler en éclats les conventions et les critiques timorées.
Avec le film Nikita (1990) Luc Besson mettait en scène une jeune femme multi-traumatisée récupérée et programmée par les services pour faire d'elle un agent ultra performant...
En mai 2025, le Festival de Cannes a dévoilé The Phoenician Scheme, le dernier opus de Wes Anderson, un cinéaste dont le style visuel inimitable et les récits excentriques ont redéfini le cinéma d’auteur contemporain.
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