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Le documentaire époustouflant « All Light, Everywhere » démontre les préjugés et les dangers liés à la surveillance

« Rien ne peut être pris pour argent comptant » : doit-on jamais se fier à l'image enregistrée ? Voilà une question intéressante enfin traité dans un documentaire absolument génial. Le réalisateur explique que "c'est un tel manque d'imagination de penser que le seul rôle du documentaire est de vérifier une vérité. La cause la plus noble de la non-fiction est de révéler les fictions qui structurent ces vérités."

by APAR.TV
5 juin 2021
Reading Time: 3 mins read
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Le dernier film de Theo Anthony « All Light, Everywhere » se concentre sur la surveillance portée par les flics en tant que sujets clés, explorant le siège du fabricant de Taser, de drones et de caméras Axon à la recherche d’informations sur l’expansion de l’État policier.

Mais cette enquête cède la place à une interrogation plus large sur la trahison inhérente à chaque photo et vidéo, déformés et modifiés et présentés avec un but précis. Grâce à une approche éclectique couvrant un appareil photo primitif du XIXe siècle en forme de fusil de chasse, comme des espions de la Première Guerre mondiale.

« J’ai toujours eu l’impression que le film allait parler de tout et de rien », dit-il. Bien que Theo Anthony n’ait pas eu de discour rapide et facile à offir aux distributeurs potentiels lorsque « All Light, Everywhere » a séduit le public lors de sa première au festival du film en ligne de Sundance en janvier dernier.

L’ouverture du film fournit malgré tout un énoncé de mission succinct. Superposés aux rayons X d’un iris et d’une pupille, les sous-titres expliquent que le champ de vision humain a un angle mort où le nerf optique se connecte au globe oculaire, mais que le cerveau « invente un monde pour combler le trou au centre » sans que nous nous en rendions compte. Regarder de plus près l’acte même de regarder apparaît comme l’impératif supérieur reliant les nombreux domaines de la curiosité de Theo Anthony.

« Dans mon précédent travail de journaliste, j’étais investi dans la relation entre les personnes racontant les histoires et les personnes dont les histoires sont racontées », explique Theo Anthony. «Je pensais que c’était mon travail principal, comme quelque chose que j’avais exploré dans le passé, et la caméra m’a toujours semblé être la chose la plus évidente dans la pièce mais dont on parlait le moins. C’est la raison pour laquelle nous sommes ici tous ensemble, cela a clairement façonné les comportements, et cette dynamique n’était pas tellement inspectée. Je suis toujours à la recherche d’un moyen d’y parvenir. »

« Beaucoup de ces sociétés de surveillance utilisent le langage de la transparence dans le cadre de leur argumentaire de vente, l’idée étant que ces nouveaux outils et technologies conduiront à une augmentation de la transparence, et avec cela, grâce à une habilitation magique, nous pourrons pour tenir les institutions gouvernementales plus responsables », dit Theo Anthony.

« C’est formidable en théorie, mais cela fonctionne rarement dans la pratique. Les outils finissent par obscurcir les relations de pouvoir plus que tout. Lorsque nous les approchons, nous utilisons délibérément le langage de leur argumentaire de vente. Nous aimerions qu’ils soient transparents sur la façon dont leur transparence fonctionne. »

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  • Cher Monsieur le maire de Turenne, Yves Gary du nom,

Un ami m’a envoyé hier soir votre lettre (voir ci-dessous) intitulée « le mot du maire ». Je me suis esclaffé en la lisant. Je ne suis manifestement pas le seul, car, dès le lendemain matin, je me suis aperçu que votre lettre circulait énormément sur les réseaux. Il est donc de mon devoir de vous l’apprendre : vous êtes d’ores et déjà la risée de centaines de milliers de français.
Je me présente d’abord à vous. Je réside à Turenne depuis près de vingt-cinq ans maintenant, dans une maison qui est un héritage familial. Je suis écrivain et philosophe de mon état, j’ai publié plus d’une trentaine d’ouvrages, dont une bonne partie chez de grands éditeurs (Gallimard, Grasset, Fayard, Stock…). Mon troisième roman, Vies et morts d’Irène Lepic, écrit à vingt-et-un ans, est considéré aujourd’hui par des milliers de personnes comme l’un des meilleurs romans des années quatre-vingt dix. Michel Houellebecq, devant un parterre de VIP de l’art contemporain, a dit que j’étais le seul écrivain de sa génération aussi bon que lui. J’ai été le premier philosophe à avoir droit à un colloque à 39 ans à l’Ecole Normale Supérieure de la rue d’Ulm, qui a produit 90% des grands philosophes en France depuis deux siècles, alors que je suis un parfait autodidacte (bac+0). Alain Badiou m’a publiquement présenté il y a quinze ans comme l’un des deux philosophes les plus doués de ma génération, et l’anthropologue de renommée internationale David Graeber, mort prématurément l’année dernière à Venise, disait partout autour de lui que j’étais le plus grand philosophe vivant, et beaucoup de monde pense comme lui. Un grand poète américain, Steve Light, a écrit qu’on n’avait jamais vu, de toute l’histoire de la philosophie, un tel ratio entre invention conceptuelle systématique, et autodidactisme. Je pourrais continuer comme ça pendant des pages et des pages...
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